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看這部電影的時候,我總會不由自主地想起1991年那套曾經讓我激動不已的《五億探長雷洛傳》系列電影,後來想起當年查找《雷洛傳》的資料時看過,雷洛的原型是逃亡到台灣,曾經出任九龍總華探長的呂樂,再對照一下兩部電影中的人物——雷洛與呂樂,徐樂功與呂樂,稱洛哥或者樂哥,這幾個名字在粵語中發音是如此接近的。于是我想,我也許找到了這兩部電影以及人物原型之間的關聯了;再來看這部電影,其條理顯得清晰許多。在寫這部電影之前,我沒有看過任何有關這部電影的宣傳資料或者評論,所以我無從知曉王晶作爲導演、編劇和制作人,他是否曾經對之前的《雷洛傳》表過态。但是我想,他應該說起過,畢竟明眼人一看就會想到這方面去,完全地避而不談并不是聰明的法子;而王晶的衆多層身份中,最出色也最成功的身份之一是作爲電影商人的王晶,他應該不會犯這樣低級的錯誤——我所以挺好奇他究竟是如何看待《金錢帝國》和《雷洛傳》的。看到這篇文字而又知道這個問題答案的同學們,請文章的後面告訴我。我沒有去找這部電影的相關資料或者評論,因爲我想寫的影評,是一種相對而言更直觀也更主觀的文字,對視覺感受最直接的原始反應下的文本整理,而非那種人雲亦雲被其他影評人左右後不再主觀的評論文字。我總覺得,電影是需要這樣的一個更純粹的聲音,一種直觀表達的原始聲音;而不僅僅隻是一味的追捧或者批鬥。發出一種純粹觀影感受的聲音,也許也是作爲一個影評人僅有的現實意義。直觀地說,這部電影隻是存活于《雷洛傳》陰影之下的同類題材電影,同樣是香港反貪污題材的電影,同樣是以九龍總華探長呂樂爲原型的電影;這部電影更傾向于表現呂樂隻手遮天的那個時代裏香港警界的種種黑幕,《雷洛傳》則更傾重于表現人物,尤其是雷洛探長整個人生發展的軌迹和心理曆程。可以說,《雷洛傳》在塑造人物方面更富有層次,因爲人物形象顯得更爲飽滿;這部電影在這方面來看,可堪稱爲一部複活經典的失敗典範。當然,不是說梁家輝的演繹方式有什麽問題。至少我們可以非常肯定地說,2009年的梁家輝,他的演技肯定要比1991年的劉德華更加娴熟更加老練,表現人物诠釋角色都要更加到位;然而從兩部電影裏的26uuuu快播角色來看,徐樂功的人物形象顯然遠不如雷洛來得真實飽滿。這一點無關于梁家輝或者劉德華的表演技巧,這更多應該歸咎于電影劇本在着重點上的取舍,電影所側重的角度,以及藝術表現手法上的異同。《雷洛傳》給了劉德華一個極富表現力的表演平台,相比之下,這部電影給梁家輝準備的,隻是展現一個平面化人物形象的舞台。所以,我們不能一杆子打倒一部《金錢帝國》;《雷洛傳》塑造得最成功的就是雷洛這個人物形象,但也隻有雷洛;這部電影卻并不僅僅隻有一個徐樂功,相對而言,《雷洛傳》中的那些不太起眼的配角給我留下的印象就遠沒有這部《金錢帝國》裏這些配角來得深刻。可以說,在塑造人物形象方面,《雷洛傳》選擇的是單點突破的模式,而《金錢帝國》則多少有點全面開花的味道。徐樂功、陳細九、阿四、玫瑰、豬油仔、火麒麟等人均得到了很好的表現,雖說都比較平面化。這就是我前面說的側重角度的差别——《雷洛傳》是一個人的傳記,而《金錢帝國》所希望做到的,是還原整個時代背景下的衆生相,這就決定了電影出來之後整體觀感的差異。很難說孰優孰劣,畢竟它們所注重的點不同,而且孰優孰劣這方面更多取決于個人的審美取向。而就我的個人觀感,《雷洛



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